Oblivion (2013 film)

DevelopmentEdit

Bąbelkowy statek widziany w filmie (powyżej) został zainspirowany helikopterem Bell 47 (poniżej).

Kosiński chciał nakręcić kinową adaptację powieści graficznej Oblivion, którą zaczął współtworzyć z Arvidem Nelsonem dla Radical Comics. Powieść jednak nigdy nie została ukończona, ponieważ Kosiński przyznaje teraz, że “to był tylko etap w projekcie”. W wywiadzie dla Empire wyjaśnił, że ” współpraca z Radical Comics pozwoliła mi kontynuować pracę nad historią poprzez opracowanie serii obrazów i dalsze udoskonalanie historii przez lata. Potem wykorzystałem cały ten projekt jako zestaw do prezentacji w studiu. Mimo że nigdy nie wydaliśmy jej jako ilustrowanej powieści, historia jest opowiedziana jako film, co zawsze było zamierzeniem.”

Walt Disney Pictures, który wyprodukował poprzednią reżyserię Kosińskiego Tron: Legacy, nabył prawa do adaptacji filmu Oblivion od Radical Comics i Kosińskiego po gorącej aukcji w sierpniu 2010 roku. Film był reżyserem dla Kosińskiego, którego producentem był Barry Levine, a producentem wykonawczym Jesse Berger. Inne studia, które złożyły oferty na film, to Paramount, Fox ‘ s Chernin Entertainment i Universal. Disney następnie zwolnił prawa po realizacji filmu, który przewidywał, zgodnie z ich rodzinną reputacją, wymagałby zbyt wielu zmian Fabularnych. Universal Pictures, które również ubiegało się o oryginalne prawa, kupiło je od Kosińskiego i Radical Comics i autoryzowało wersję filmową PG-13.

scenariusz do filmu został pierwotnie napisany przez Kosińskiego i Williama Monahana, a po raz pierwszy został przepisany przez Karola Gajduska. Kiedy film przeszedł w ręce Universal, ostateczną przeróbkę filmu wykonał Michael Arndt, pod pseudonimem “Michael deBruyn”. Universal szczególnie docenił scenariusz, mówiąc: “to jeden z najpiękniejszych scenariuszy, z jakimi kiedykolwiek się zetknęliśmy.”

Bubble Ship obsługiwany przez głównego bohatera Cruise ‘a, Jacka 49, został zainspirowany helikopterem Bell 47 (często potocznie określanym jako” bubble cockpit”), utylitarnym pojazdem z 1947 roku z przezroczystym okrągłym baldachimem, który Kosiński widział w holu Muzeum Sztuki Nowoczesnej na Manhattanie i który porównał do ważki. Daniel Simon, który wcześniej pracował z Kosińskim jako główny projektant pojazdów na Tron: Legacy, otrzymał zadanie stworzenia statku bąbelkowego na tej podstawie, łącząc elementy przypominające zaawansowany myśliwiec z Bell 47, Aby stworzyć lekki, funkcjonalny pojazd, który był zarówno praktyczny, jak i estetyczny, podobnie jak zaobserwował w przypadku statków w 2001: Odyseja kosmiczna.

“Kiedy Kubrick zrobił rok 2001, zamiast iść do najlepszych projektantów koncepcyjnych tego dnia, zatrudnił inżynierów NASA”, powiedział Simon. “Wierzę, że forma podąża za funkcją. Nie jestem fanem nadmiernej dekoracji, zakładania płetw na coś, bo wygląda fajnie”. Zamiast korzystać z modeli cyfrowych, Wild Factory, firma Camarillo concept car company, zbudowała statek Bubble jako 7,6 m długości, 4000-5000 funtów (1800-2300 kg), głównie aluminiowy śmigło. Elementy kokpitu, takie jak rozmieszczenie joysticka i pedałów, zostały dostosowane do Cruise ‘ a, który jest wykwalifikowanym pilotem i miał pewien wkład w projekt. Jednostka miała być również łatwa do demontażu i montażu, w celu ułatwienia transportu do miejsc strzelania na Islandii, gdzie miała być zamontowana na gimbalu do strzałów lecących. Bezzałogowe drony powietrzne, które znalazły się w czołówce, zostały stworzone tak, aby wyglądały na tę samą rodzinę projektową, co statek Bąbelkowy.

Obsada

Tom Cruise od dłuższego czasu wyrażał zainteresowanie filmem i oficjalnie zaangażował się do niego 20 maja 2011 roku.

do obsadzenia głównej roli Julii naprzeciwko Cruise, producenci wzięli pod uwagę pięć aktorek: Jessicę Chastain, Olivię Wilde, Brit Marling, Noomi Rapace i Olgę Kurylenko, a wszystkie pięć wzięło udział w castingu 27 sierpnia 2011 roku. Następnie ogłoszono, że Chastain zagra jedną z dwóch kobiecych ról w filmie. W styczniu 2012 Chastain rozpoczął rozmowy o rolę w filmie Kathryn Bigelow Zero Dark Thirty, po czym wycofał się z rywalizacji o zapomnienie. Później ogłoszono, że rolę tę otrzymał Kurylenko.

przygotowując się do roli, Kurylenko oglądał filmy szkoleniowe astronautów, a także klasyczne filmy science fiction i romantyczne (takie jak Solaris, Notorious i Casablanca). “Zabawne jest to, że oglądałem Solarisa; Józef nigdy o tym nie wspominał” – powiedział Kurylenko. “Pochodzę z ziemi Tarkowskiej i w tym momencie nie oglądałem jej od wielu lat. Oglądałem też nowy, z George ‘ em Clooneyem i Nataschą McElhone. Opowieść – zarówno w Solarisie, jak i w zapomnieniu-dotyczy przestrzeni i pamięci.”

do drugiej głównej roli, Victorii, producentami początkowo były Hayley Atwell, Diane Kruger i Kate Beckinsale. Trzy aktorki pojechały do Pittsburgha, aby przetestować film z Cruisem, który kręcił Jacka Reachera. Rolę ostatecznie przejęła Andrea Riseborough. Melissa Leo została później obsadzona w roli Sally.

filmowanie

produkcja rozpoczęła się 12 marca 2012 roku, a zakończyła 14 lipca 2012 roku. Miejsca kręcenia filmu to Baton Rouge i Nowy Orlean w Luizjanie. Z około trzech miesięcy kręcenia, 69 dni kręcono w Luizjanie, od marca do maja 2012, 11 dni kręcono w Nowym Jorku w czerwcu 2012, kilka w Mammoth w Kalifornii w czerwcu 2012, a 10 dni kręcono w Islandii w czerwcu 2012, kiedy światło dzienne trwa prawie 24 godziny na dobę. Reżyser filmu, Joseph Kosiński, oprócz przedstawiania wulkanicznych krajobrazów Islandii, starał się wykorzystać całodobowe światło, w szczególności słabnące światło o 18: 00 do 1: 00 znane jako “magiczna godzina”, aby “wydobyć sci-fi na światło dzienne”, w przeciwieństwie do filmów takich jak Alien, które spędzały czas w ciemnych kadłubach lub planetach nieoświetlonych.

najtrudniejszą sceną do nakręcenia był moment, w którym Harper robi sobie przerwę, by podziwiać widok i podlewać kwiat. Film został nakręcony przez rejs obok 240-metrowego spadku na szczycie islandzkiego Jarlhettur na korzeniu Langjökull, do którego można dotrzeć tylko helikopterem. Sceny rozgrywające się w Harper ‘s idyllic forest retreat zostały nakręcone w Black’ s Pond w June Lake w Kalifornii.

film został nakręcony kamerą Sony CineAlta F65, która została wysłana w styczniu 2012 roku. Red Epic był również używany do scen, które wymagały użycia ręcznego lub gdy stosowano Osprzęt do montażu na ciele. Film został nakręcony w rozdzielczości 4K w zastrzeżonym przez Sony formacie raw, ale ze względu na koszty (i protesty Kosińskiego), zarówno wersja cyfrowa pośrednia, jak i ostateczna zostały wykonane w rozdzielczości 2K.

na planie Sky Tower (zbudowanym na scenie dźwiękowej w Baton Rouge), Kosiński i operator Claudio Miranda ściśle współpracowali z wizualnymi efektami specjalnymi domu Pixomondo, aby stworzyć zarówno środowisko, jak i oświetlenie za pomocą 21 projektorów z przodu, skierowanych na ogromne tło, tworząc jeden ciągły obraz, a nie niebieskie tło. Tło składało się z jednego bezszwowego kawałka malowanego białego muślinu o wymiarach 500 na 42 stopy (152 na 13 metrów), który był owinięty wokół zestawu dla pokrycia 270 stopni. Umożliwiło to rejestrowanie pełnego otoczenia w kamerze i wspomagało oświetlenie do 90 procent zestawu.

gdyby na Sky Tower “glass house” użyto niebieskiego ekranu, szkło zniknęłoby w niebieskim oświetleniu i musiałoby być reprodukowane cyfrowo w postprodukcji. Aktorzy cieszyli się z pracy w środowisku, ponieważ mogli spojrzeć na zewnątrz i zobaczyć zdjęcia wschodu lub zachodu Słońca. Ta nowa technika pozwoliła im ograniczyć zarówno efekty strzałów, które w sumie wyniosły około 800, jak i wydatki. Nawet” stół sterujący”, którym operuje Victoria, został sfilmowany, a następnie wyświetlony na dużym ekranie.

aby uzyskać materiał niezbędny do stworzenia iluzji, że zestaw Sky Tower znajduje się wysoko nad chmurami, Pixomondo wysłał ekipę, aby sfilmowała widok ze szczytu Haleakalā na Hawajach przez cztery dni za pomocą trzech kamer Red Epic zamontowanych obok siebie na jednej platformie. Biuro Pixomondo w Stuttgarcie połączyło dane z trzech kamer, tworząc jeden gigantyczny strumień wideo (z każdym nieruchomym obrazem składającym się z 26 megapikseli) i stworzyło wiele różnych klipów o różnych porach dnia, które miały być wyświetlane na planie.

MusicEdit

28 czerwca 2012 roku ogłoszono, że francuski zespół elektroniczny M83 skomponuje ścieżkę dźwiękową do płyty Oblivion. O tym, dlaczego wybrał M83 do napisania filmu, reżyser Joseph Kosiński powiedział: “wróciłem i znalazłem moją pierwszą terapię na zapomnienie z 2005 roku i wymienił w leczeniu ścieżkę dźwiękową M83. Oczywiście współpraca Tron: Legacy z Daft Punk przebiegła tak dobrze, jak bym się spodziewał, chciałem zrobić coś podobnego, ponieważ ciągnę artystę spoza branży filmowej, aby stworzyć oryginalny dźwięk dla tego filmu.- Kosiński kontynuował-muzyka Daft punka nie miałaby sensu w tym filmie. To musiał być artysta, którego muzyka pasowała do tematów i historii, którą starałem się opowiedzieć. A muzyka M83 była dla mnie świeża i oryginalna, duża i epicka, ale jednocześnie emocjonalna, a to bardzo emocjonalny film i wydawało mi się, że pasuje.”

aby poprowadzić Anthony ‘ego Gonzaleza z M83 przez proces punktacji, reżyser Kosiński przyprowadził Josepha Trapanese’ a, który wraz z Gonzalezem współtworzył partyturę. Kosiński stwierdza: “wspólnie stworzyli partyturę, o której marzyłem, odkąd osiem lat temu opublikowałem tę historię na papierze.”Trapanese po raz pierwszy zwrócił na siebie uwagę Kosińskiego, gdy współpracował z Daft Punk przy Tron: Legacy jako aranżer i orchestrator.

w wywiadzie dla Rolling Stone, frontman M83 Anthony Gonzalez powiedział: “zacząłem pisać ścieżkę dźwiękową po prostu czytając scenariusz, a potem, gdy pojawi się obraz, jest inny, a Ty przełączasz się na inny klimat, zmieniasz rzeczy i zaczynasz dużo eksperymentować z muzyką.”Gonzalez dodał:” często pracowałem z Josephem, a on jest bardzo szczególny w kwestii muzyki w swoich filmach, więc spędziliśmy dużo czasu rozmawiając o muzyce i pracując razem nad aranżacjami.”

: Oryginalna ścieżka dźwiękowa
album ścieżki dźwiękowej
wydany 9 kwietnia 2013
nagrany 2013
Gatunek
  • ścieżka dźwiękowa
  • elektroniczna
  • orkiestrowa
długość
  • 69:06 (edycja standardowa)
  • 113:36 (deluxe edition)
Label Back Lot Music
Producer
  • Anthony Gonzalez
  • Joseph Trapanese
  • Bryan Lawson
M83 chronology
Hurry Up, We’re Dreaming
(2011)
Oblivion: Original Motion Picture Soundtrack
(2013)
Junk
(2016)
Singles from Oblivion: Original Motion Picture Soundtrack
  1. “Oblivion”
    Released:
  • 26 March 2013 (as single)
  • 9 April 2013 (on soundtrack)
Professional ratings
Aggregate scores
Source Rating
Metacritic 55/100
Review scores
Source Rating
3.5/5 stars
Consequence of Sound
2/5 stars
Digital Spy
4/5 stars
Filmtracks.com
2/5 stars
Pitchfork Media (4.5/10)
Under the Radar
6/10 stars

The soundtrack album was wydany 9 kwietnia 2013 roku przez wytwórnię Back Lot Music. Edycja deluxe ścieżki dźwiękowej została wydana tego samego dnia wyłącznie za pośrednictwem iTunes. Zawiera dodatkowe 13 utworów.

Lista utworów

muzykę skomponowali Anthony Gonzalez i Joseph Trapanese. Tekst piosenki “Oblivion” napisany przez Gonzaleza i Susanne Sundfør.

Nie. Title Length
“Jack’s Dream” 1:22
“Waking Up” 4:09
“Tech 49” 5:58
“StarWaves” 3:41
“Odyssey Rescue” 4:08
“Earth 2077” 2:22
“Losing Control” 3:56
“Canyon Battle” 5:57
“Radiation Zone” 4:11
“You Can’t Save Her” 4:56
“Raven Rock” 4:33
“I’m Sending You Away” 5:38
“Ashes of Our Fathers” 3:30
“Temples of Our Gods” 3:14
“Fearful Odds” 3:09
“Undimmed by Time, Unbound by Death” 2:26
“Oblivion” (featuring Susanne Sundfør) 5:56
Total length: 69:06
Deluxe edition (iTunes release)
No. Title Length
“Jack’s Dream” 1:30
“Waking Up” 4:18
“Supercell” 4:19
“Tech 49” 6:01
“The Library” 3:27
“Horatius” 2:31
“StarWaves” 3:41
“Hydrorig” 2:23
“Crater Lake” 1:28
“Unidentified Object” 2:32
“Odyssey Rescue” 4:12
“Return from Delta” 2:22
“Retrieval” 6:48
“Earth 2077” 2:23
“Revelations” 1:43
“Drone Attack” 3:26
“Return to Empire State” 6:41
“Losing Control” 3:57
“Canyon Battle” 5:58
“Radiation Zone” 4:12
“You Can’t Save Her” 4:59
“Welcome Back” 1:47
“Raven Rock” 4:35
“Knife Fight in a Phone Booth” 4:39
“I’m Sending You Away” 5:40
“Ashes of Our Fathers” 3:32
“Temples of Our Gods” 3:16
“Fearful Odds” 3:11
“Undimmed by Time, Unbound by Death” 2:27
“Oblivion” (featuring Susanne Sundfør) 5:57
Total length: 113:36

Dodaj komentarz

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany.