Oblivion (2013 film)

Udviklingredit

Bobleskibet set i filmen (ovenfor) blev inspireret af Bell 47-helikopteren (nedenfor).

Kosinski ønskede at filme en filmatisering af den grafiske roman Oblivion, som han begyndte at skrive sammen med Arvid Nelson for Radical Comics. Romanen blev imidlertid aldrig færdig, da Kosinski nu indrømmer, at “det var bare et stadium i projektet “. Han forklarede i en samtale med Empire, at ” partnerskab med Radical Comics tillod mig at fortsætte med at arbejde på historien ved at udvikle en række billeder og fortsætte med at forfine historien mere over en årrække. Så brugte jeg dybest set al den udvikling som et pitch kit til studiet. Så selvom vi virkelig aldrig udgivet det som en illustreret roman historien bliver fortalt som en film, som altid var hensigten.”Disney Pictures, der producerede Kosinskis tidligere retning Tron: Arv, erhvervede Oblivion film tilpasning rettigheder fra Radical Comics og Kosinski efter en opvarmet auktion i August 2010. Filmen var et instruktørkøretøj for Kosinski med Barry Levine producerende og Jesse Berger som udøvende producent. Andre studier, der afgav bud på filmen, var Paramount, rævens Chernin Entertainment og Universal. Disney frigav efterfølgende rettighederne efter at have realiseret den PG-klassificerede film, de forestillede sig, i tråd med deres familieorienterede omdømme, ville kræve for mange historieændringer. Universal Pictures, som også havde budt på de oprindelige rettigheder, købte dem derefter fra Kosinski og Radical Comics og godkendte en PG-13 filmversion.manuskriptet til filmen blev oprindeligt skrevet af Kosinski og Vilhelm Monahan og gennemgik en første omskrivning af Karl Gajdusek. Da filmen gik i Universal ‘s Hænder, blev en endelig omskrivning udført af Michael Arndt under pennavnet”Michael deBruyn”. Universal var især taknemmelig for manuskriptet og sagde: “det er et af de smukkeste manuskripter, vi nogensinde har stødt på.”

Bobleskibet, der drives af Cruises hovedperson, Jack 49, blev inspireret af Bell 47 helikopter (ofte kaldet en” bubble cockpit ” helikopter), et utilitaristisk køretøj fra 1947 med en gennemsigtig rund baldakin, som Kosinski så i lobbyen på Museum of Modern Art på Manhattan, og som han sammenlignede med en dragonfly. Daniel Simon, der tidligere arbejdede med Kosinski som førende køretøjsdesigner på Tron: Legacy, fik til opgave at skabe Bobleskibet ud fra dette grundlag og inkorporerede elementer stemningsfulde af en avanceret kampfly med Bell 47 for at skabe et let, funktionelt køretøj, der var både praktisk og æstetisk tiltalende, meget som han observerede med skibene i 2001: A Space Odyssey.”da Kubrick lavede 2001, snarere end at gå til dagens hotshot-konceptdesignere, hyrede han NASA-ingeniører”, sagde Simon. “Jeg tror på form følger funktion. Jeg er ikke fan af overdreven dekoration, at sætte finner på noget, fordi det ser sejt ud”. I stedet for at anvende digitale modeller byggede vild fabrik, et Camarillo konceptbilfirma, Bobleskibet som en 25 fod lang (7,6 m), 4.000-5.000 lb (1.800-2.300 kg), for det meste aluminiumsprop. Elementer i cockpiten, såsom placering af joystick og pedaler, blev tilpasset til Cruise, som er en kvalificeret pilot, og som havde noget input til designet. Fartøjet blev også lavet til at være let at adskille og samle for at lette transporten til Islands skydesteder, hvor det ville blive monteret på en kardan til skud af det flyvende. De ubemandede luftdroner, der er fremtrædende i plottet, blev oprettet for at se ud til at være i samme designfamilie som Bobleskibet.

CastingEdit

Tom Cruise havde udtrykt interesse for filmen i lang tid og officielt forpligtet sig til den den 20.maj 2011.

for at spille hovedrollen som Julia modsat Cruise betragtede producenterne fem skuespillerinder: Jessica Chastain, Olivia vilde, Brit Marling, Noomi Rapace og Olga Kurylenko, og alle fem auditionerede den 27.August 2011. Det blev efterfølgende meddelt, at Chastain ville spille en af filmens to kvindelige kundeemner. I januar 2012 Chastain indgået forhandlinger om en del i Kathryn Bigelav film nul mørke tredive og efterfølgende faldt ud af Oblivion påstand. Det blev senere meddelt, at rollen var blevet givet til Kurylenko.som forberedelse til rollen så Kurylenko astronauttræningsvideoer såvel som klassiske science fiction-og romantikfilm (såsom Solaris, Notorious og Casablanca). “Det, der er sjovt, er, at jeg faktisk så Solaris; Joseph bragte det aldrig op”, sagde Kurylenko. “Jeg kommer fra Tarkovsky-land, og på det tidspunkt havde jeg ikke set det i mange år. Jeg så også den nye med George Clooney og Natascha McElhone. Historien – både i Solaris og Oblivion-handler om rum og hukommelse.”

for den anden hovedrolle, Victoria, betragtede producenterne oprindeligt Hayley ATV, Diane Kruger og Kate Beckinsale. De tre skuespillerinder rejste til Pittsburgh for at screene med Cruise, der filmede Jack Reacher. Rollen gik endelig til Andrea Riseborough. Melissa Leo blev kastet på et senere tidspunkt som Sally.

FilmingEdit

produktionen begyndte den 12. marts 2012 og sluttede den 14.juli 2012. Blandt andet Baton Rouge og Louisiana. Ud af cirka tre måneders skydning blev 69 dage skudt i Louisiana, fra marts til maj 2012, 11 dage blev skudt i Ny York i juni 2012, et par i Mammoth i Californien i juni 2012, og 10 dage blev filmet på Island i juni 2012, hvor dagslyset varer næsten 24 timer i døgnet. Samt fremvisning Islands vulkanske landskaber, filmens instruktør Joseph Kosinski forsøgte at drage fordel af døgnet rundt lys, især 6 pm til 1 am aftagende lys kendt som “magic hour”, at “bringe sci-fi ud i dagslyset”, i modsætning til film som Alien, der tilbragte deres tid i mørke skrog eller benighted planeter.

den mest vanskelige scene at filme var, da Harper tager en pause for at beundre udsigten og vander en blomst. Det blev filmet ved at have Cruise sidde ved siden af en 800-fods (240-meter) dråbe i toppen af Islands Jarlhettur på roden af Langj Runkull, som kun er tilgængelig med helikopter. Scenerne, der blev sat på Harpers idylliske skovretreat, blev filmet på Black ‘ s Pond i June Lake, Californien.Oblivion blev filmet med Sonys CineAlta F65 kamera, som blev sendt i januar 2012. Et rødt epos blev også brugt til scener, der krævede håndholdt, eller når rigning til kropsmontering blev anvendt. Filmen blev optaget i 4K-opløsning i Sonys proprietære rå billedformat, men af omkostningsårsager (og over Kosinskis protester) blev både den digitale mellemliggende og endelige version udført i 2K-opløsning.til Himmeltårnet (bygget på en lydscene i Baton Rouge) arbejdede Kosinski og filmfotograf Claudio Miranda tæt sammen med Visual special effects house for at etablere både miljø og belysning ved hjælp af 21 frontskærmsprojektorer rettet mod en enorm indpakning baggrund for at danne et kontinuerligt billede snarere end blå skærm baggrunde. Baggrunden bestod af et enkelt sømløst stykke malet hvid muslin, 500 med 42 fod (152 med 13 meter), som blev viklet rundt om sættet til 270 graders dækning. Dette gjorde det muligt at fange det fulde miljø i kameraet og hjalp med at belyse op til 90 procent af sættet.

havde blå skærm været brugt på “Glashuset” Himmeltårnet, ville glasset være forsvundet i den blå belysning og skulle have været gengivet digitalt i efterproduktion. Skuespillerne nød at arbejde i miljøet, da de kunne se udenfor og faktisk se solopgang eller solnedgangsbilleder. Denne nye teknik tillod dem at skære ned på både effekterne skud, som endte på omkring 800 i alt, og udgifterne. Selv “kontrolbordet”, som Victoria opererer, blev filmet og derefter vist på en stor skærm.for at opnå de nødvendige optagelser for at skabe illusionen om, at Himmeltårnsættet sad højt over skyerne, sendte Billedomondo en besætning for at filme udsigten fra toppen af Haleakal Karrus i fire dage med tre røde episke kameraer monteret side om side på en enkelt rig. Stuttgart-kontoret syede derefter dataene fra de tre kameraer sammen for at danne en enkelt gigantisk videostrøm (med hvert stillbillede bestående af 26 MP) og producerede en række forskellige Tid-på-dag-klip, der skulle projiceres på sættet.

MusicEdit

den 28.juni 2012 blev det meddelt, at det franske elektroniske band M83 ville komponere lydsporet til Oblivion. Om hvorfor han valgte M83 til at score filmen, sagde instruktør Joseph Kosinski: “jeg gik tilbage, og jeg fandt min første behandling for Oblivion fra 2005, og den havde i behandlingen opført et soundtrack af M83. Det er klart, at Tron: Legacy-samarbejdet med Daft Punk fungerede så godt, som jeg nogensinde ville have håbet, jeg ville gøre noget lignende, fordi jeg trækker en kunstner uden for filmbranchen for at skabe en original lyd til denne film.”Kosinski fortsatte,” Daft Punk musik ville ikke give mening for denne film. Det måtte være en kunstner, hvis musik passer til de temaer og historier, jeg prøvede at fortælle. Og m83s musik, jeg følte, var frisk og original, og stor og episk, men samtidig følelsesladet, og dette er en meget følelsesladet film, og det føltes som en god pasform.”for at guide M83 gennem scoringsprocessen bragte direktør Kosinski Joseph Trapanese ind, som var med til at skrive partituret sammen med ham. Kosinski siger, ” sammen har de skabt den score, som jeg har drømt om, siden jeg først lagde denne historie på papir for otte år siden.”Trapanese kom først til Kosinskis opmærksomhed, da han samarbejdede med Daft Punk om Tron: Legacy som arrangør og orkestrator.”jeg begyndte at skrive soundtracket bare ved at læse manuskriptet, og så når du får billedet ind, er det anderledes, og du skifter slags til en anden stemning og ændrer ting og begynder at eksperimentere meget med musikken.”Jeg arbejdede meget med Joseph, og han er meget speciel med musikken i hans film, så vi brugte meget tid på at tale om musik og arbejde sammen.”

Oblivion: Original film Soundtrack
Soundtrack album af
udgivet 9. April 2013
optaget 2013
Genre
  • film score
  • soundtrack
  • elektronisk
  • orkester
længde
  • 69:06 (Standard Edition)
  • 113:36 (deluxe edition)
Label Back Lot Music
Producer
  • Anthony Gonzalez
  • Joseph Trapanese
  • Bryan Lawson
M83 chronology
Hurry Up, We’re Dreaming
(2011)
Oblivion: Original Motion Picture Soundtrack
(2013)
Junk
(2016)
Singles from Oblivion: Original Motion Picture Soundtrack
  1. “Oblivion”
    Released:
  • 26 March 2013 (as single)
  • 9 April 2013 (on soundtrack)
Professional ratings
Aggregate scores
Source Rating
Metacritic 55/100
Review scores
Source Rating
Allmusic
3.5/5 stars
Consequence of Sound
2/5 stars
Digital Spy
4/5 stars
Filmtracks.com
2/5 stars
Pitchfork Media (4.5/10)
Under the Radar
6/10 stars

The soundtrack album was udgivet den 9. April 2013 Af Back Lot Music. En luksuriøs udgave af soundtracket blev udgivet samme dag udelukkende gennem iTunes. Den har yderligere 13 spor.al musik er komponeret af Joseph Trapanese. “Oblivion” tekster skrevet af Susanne Sundf.

Nej. Title Length
“Jack’s Dream” 1:22
“Waking Up” 4:09
“Tech 49” 5:58
“StarWaves” 3:41
“Odyssey Rescue” 4:08
“Earth 2077” 2:22
“Losing Control” 3:56
“Canyon Battle” 5:57
“Radiation Zone” 4:11
“You Can’t Save Her” 4:56
“Raven Rock” 4:33
“I’m Sending You Away” 5:38
“Ashes of Our Fathers” 3:30
“Temples of Our Gods” 3:14
“Fearful Odds” 3:09
“Undimmed by Time, Unbound by Death” 2:26
“Oblivion” (featuring Susanne Sundfør) 5:56
Total length: 69:06
Deluxe edition (iTunes release)
No. Title Length
“Jack’s Dream” 1:30
“Waking Up” 4:18
“Supercell” 4:19
“Tech 49” 6:01
“The Library” 3:27
“Horatius” 2:31
“StarWaves” 3:41
“Hydrorig” 2:23
“Crater Lake” 1:28
“Unidentified Object” 2:32
“Odyssey Rescue” 4:12
“Return from Delta” 2:22
“Retrieval” 6:48
“Earth 2077” 2:23
“Revelations” 1:43
“Drone Attack” 3:26
“Return to Empire State” 6:41
“Losing Control” 3:57
“Canyon Battle” 5:58
“Radiation Zone” 4:12
“You Can’t Save Her” 4:59
“Welcome Back” 1:47
“Raven Rock” 4:35
“Knife Fight in a Phone Booth” 4:39
“I’m Sending You Away” 5:40
“Ashes of Our Fathers” 3:32
“Temples of Our Gods” 3:16
“Fearful Odds” 3:11
“Undimmed by Time, Unbound by Death” 2:27
“Oblivion” (featuring Susanne Sundfør) 5:57
Total length: 113:36

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.