Oblivion (film de 2013)

DevelopmentEdit

Le vaisseau à bulles vu dans le film (ci-dessus) a été inspiré par l’hélicoptère Bell 47 (ci-dessous).

Kosinski voulait tourner une adaptation cinématographique du roman graphique Oblivion, qu’il a commencé à coécrire avec Arvid Nelson pour Radical Comics. Le roman, cependant, n’a jamais été terminé, car Kosinski admet maintenant que “Ce n’était qu’une étape du projet”. Il a expliqué dans une interview avec Empire que “le partenariat avec Radical Comics m’a permis de continuer à travailler sur l’histoire en développant une série d’images et en continuant à affiner l’histoire sur une période de plusieurs années. Ensuite, j’ai essentiellement utilisé tout ce développement comme kit de pitch pour le studio. Donc, même si nous ne l’avons jamais vraiment publié sous forme de roman illustré, l’histoire est racontée comme un film, ce qui était toujours l’intention.”

Walt Disney Pictures, qui a produit la précédente réalisation de Kosinski, Tron: Legacy, a acquis les droits d’adaptation cinématographique d’Oblivion auprès de Radical Comics et Kosinski après une vente aux enchères houleuse en août 2010. Le film a été un véhicule de réalisation pour Kosinski avec Barry Levine à la production et Jesse Berger en tant que producteur exécutif. Les autres studios qui ont fait des offres sur le film étaient Paramount, Chernin Entertainment de Fox et Universal. Disney a ensuite libéré les droits après avoir réalisé que le film classé PG qu’ils envisageaient, conformément à leur réputation axée sur la famille, nécessiterait trop de changements d’histoire. Universal Pictures, qui avait également fait une offre pour les droits originaux, les a ensuite achetés à Kosinski et à Radical Comics et a autorisé une version cinématographique PG-13.

Le scénario du film a été écrit à l’origine par Kosinski et William Monahan et a subi une première réécriture par Karl Gajdusek. Lorsque le film est passé entre les mains d’Universal, une dernière réécriture a été faite par Michael Arndt, sous le nom de plume de “Michael deBruyn”. Universal a particulièrement apprécié le script, en disant: “C’est l’un des plus beaux scripts que nous ayons jamais rencontrés.”

Le navire à bulles exploité par le personnage principal de Cruise, Jack 49, a été inspiré par l’hélicoptère Bell 47 (souvent appelé familièrement hélicoptère “bubble cockpit”), un véhicule utilitaire de 1947 avec un auvent rond transparent que Kosinski a vu dans le hall du Musée d’Art Moderne de Manhattan, et qu’il a comparé à une libellule. Daniel Simon, qui a déjà travaillé avec Kosinski en tant que concepteur principal de véhicules sur Tron: Legacy, a été chargé de créer le vaisseau à bulles à partir de cette base, incorporant des éléments évoquant un avion de chasse avancé avec le Bell 47 pour créer un véhicule léger et fonctionnel à la fois pratique et esthétique, comme il l’a observé avec les navires en 2001: Une Odyssée de l’Espace.

“Quand Kubrick a fait 2001, plutôt que d’aller aux concepteurs de concept hotshot de l’époque, il a embauché des ingénieurs de la NASA”, a déclaré Simon. “Je crois que la forme suit la fonction. Je ne suis pas fan de décoration excessive, de mettre des palmes sur quelque chose parce que ça a l’air cool “. Plutôt que d’utiliser des modèles numériques, Wild Factory, une société de concept-car de Camarillo, a construit le navire à bulles en tant qu’hélice de 25 pieds de long (7,6 m), de 4 000 à 5 000 lb (1 800 à 2 300 kg), principalement en aluminium. Des éléments du cockpit, tels que le placement du joystick et des pédales, ont été personnalisés pour Cruise, qui est un pilote qualifié et qui a participé à la conception. L’engin a également été conçu pour être facile à démonter et à assembler, afin de faciliter son transport vers les lieux de tournage en Islande, où il serait monté sur un cardan pour les prises de vue en vol. Les drones aériens sans pilote qui figurent en bonne place dans l’intrigue ont été créés pour apparaître dans la même famille de conception que le navire à bulles.

CastingEdit

Tom Cruise avait exprimé son intérêt pour le film depuis longtemps et s’y était officiellement engagé le 20 mai 2011.

Pour le rôle principal de Julia face à Cruise, les producteurs ont considéré cinq actrices: Jessica Chastain, Olivia Wilde, Brit Marling, Noomi Rapace et Olga Kurylenko, et toutes les cinq ont auditionné le 27 août 2011. Il a ensuite été annoncé que Chastain jouerait l’un des deux rôles principaux féminins du film. En janvier 2012, Chastain a entamé des pourparlers pour un rôle dans le film de Kathryn Bigelow Zero Dark Thirty et a ensuite abandonné Oblivion contention. Il a été annoncé plus tard que le rôle avait été confié à Kurylenko.

En préparation pour le rôle, Kurylenko a regardé des vidéos d’entraînement des astronautes ainsi que des films classiques de science-fiction et de romance (tels que Solaris, Notorious et Casablanca). “Ce qui est drôle, c’est que j’ai regardé Solaris; Joseph n’en a jamais parlé”, a déclaré Kurylenko. “Je viens de Tarkovsky-land, et à ce moment-là, je ne l’avais pas regardé depuis de nombreuses années. J’ai aussi regardé le nouveau, avec George Clooney et Natascha McElhone. L’histoire – à la fois dans Solaris et dans Oblivion – traite de l’espace et de la mémoire.”

Pour l’autre rôle principal, Victoria, les producteurs ont initialement envisagé Hayley Atwell, Diane Kruger et Kate Beckinsale. Les trois actrices se sont rendues à Pittsburgh pour tester le scénario avec Cruise, qui filmait Jack Reacher. Le rôle est finalement allé à Andrea Riseborough. Melissa Leo a été choisie plus tard pour le rôle de Sally.

Filmagedit

La production a débuté le 12 mars 2012 et s’est terminée le 14 juillet 2012. Les lieux de tournage comprenaient Baton Rouge et La Nouvelle-Orléans, en Louisiane. Sur environ trois mois de tournage, 69 jours ont été tournés en Louisiane, de mars à mai 2012, 11 jours ont été tournés à New York en juin 2012, quelques-uns à Mammoth en Californie en juin 2012, et 10 jours ont été tournés en Islande en juin 2012, lorsque la lumière du jour dure près de 24 heures par jour. En plus de mettre en valeur les paysages volcaniques de l’Islande, le réalisateur du film Joseph Kosinski a cherché à profiter de la lumière 24 heures sur 24, en particulier de la lumière décroissante de 18h à 1h connue sous le nom de “magic hour”, pour “faire sortir la science-fiction à la lumière du jour”, contrairement à des films tels qu’Alien, qui passaient leur temps dans des coques sombres ou des planètes éclairées.

La scène la plus difficile à filmer a été lorsque Harper fait une pause pour admirer la vue et arroser une fleur. Il a été filmé en faisant asseoir Cruise à côté d’une chute de 240 mètres (800 pieds) au sommet du Jarlhettur en Islande, à la racine du Langjökull, accessible uniquement par hélicoptère. Les scènes se déroulant dans la retraite idyllique de la forêt de Harper ont été filmées à Black’s Pond à June Lake, en Californie.

Oblivion a été filmé avec la caméra CineAlta F65 de Sony, qui a été livrée en janvier 2012. Une épopée rouge a également été utilisée pour les scènes nécessitant une utilisation à la main ou lors de l’application d’un gréement de montage sur carrosserie. Le film a été tourné en résolution 4K au format d’image raw propriétaire de Sony, mais pour des raisons de coût (et sur les protestations de Kosinski), la version intermédiaire et finale numérique ont été réalisées à une résolution 2K.

Pour l’ensemble Sky Tower (construit sur une scène sonore à Baton Rouge), Kosinski et le directeur de la photographie Claudio Miranda ont travaillé en étroite collaboration avec la maison d’effets spéciaux visuels Pixomondo pour établir à la fois l’environnement et l’éclairage en utilisant 21 projecteurs à écran avant destinés à un immense fond enveloppant pour former une image continue, plutôt que des décors d’écran bleu. La toile de fond consistait en une seule pièce transparente de mousseline blanche peinte, 500 par 42 pieds (152 par 13 mètres), qui était enroulée autour de l’ensemble pour une couverture à 270 degrés. Cela a permis de capturer l’environnement complet en caméra et d’éclairer jusqu’à 90% de l’ensemble.

Si un écran bleu avait été utilisé sur la tour Sky “glass house”, le verre aurait disparu dans l’éclairage bleu et aurait dû être reproduit numériquement en post-production. Les acteurs aimaient travailler dans l’environnement, car ils pouvaient regarder à l’extérieur et voir des images du lever ou du coucher du soleil. Cette nouvelle technique leur a permis de réduire à la fois les prises d’effets, qui se sont retrouvées à environ 800 au total, et les dépenses. Même la “table de contrôle” opérée par Victoria a été filmée puis affichée sur un grand écran.

Pour obtenir les images nécessaires pour créer l’illusion que l’ensemble de la Tour du Ciel était assis au-dessus des nuages, Pixomondo a envoyé une équipe filmer la vue depuis le sommet de Haleakalā à Hawaï pendant quatre jours avec trois caméras Épiques rouges montées côte à côte sur un seul gréement. Le bureau de Pixomondo à Stuttgart a ensuite assemblé les données des trois caméras pour former un seul flux vidéo gigantesque (chaque image fixe étant composée de 26 mégapixels), et a produit une variété de clips à différentes heures de la journée à projeter sur le plateau.

MusicEdit

Le 28 juin 2012, il a été annoncé que le groupe électronique français M83 composerait la bande originale d’Oblivion. Sur la raison pour laquelle il a choisi M83 pour écrire le film, le réalisateur Joseph Kosinski a déclaré: “Je suis retourné et j’ai trouvé mon premier traitement pour Oblivion de 2005 et il avait répertorié dans le traitement une bande originale de M83. Évidemment, la collaboration de Tron: Legacy avec Daft Punk a fonctionné aussi bien que je l’aurais jamais espéré, je voulais faire quelque chose de similaire en ce sens que je tire un artiste de l’extérieur du cinéma pour créer un son original pour ce film.”Kosinski a poursuivi: “La musique de Daft Punk n’aurait pas de sens pour ce film. Ce devait être un artiste dont la musique correspondait aux thèmes et à l’histoire que j’essayais de raconter. Et la musique de M83, je l’ai sentie fraîche et originale, grande et épique, mais en même temps émotionnelle et c’est un film très émotionnel et ça me semblait être un bon ajustement.”

Pour guider Anthony Gonzalez de M83 dans le processus de notation, le réalisateur Kosinski a fait appel à Joseph Trapanese, qui a coécrit la partition aux côtés de Gonzalez. Kosinski déclare : “Ensemble, ils ont créé la partition dont je rêvais depuis que j’ai couché cette histoire sur papier il y a huit ans.” Trapanese a d’abord attiré l’attention de Kosinski lorsqu’il a collaboré avec Daft Punk sur Tron: Legacy en tant qu’arrangeur et orchestrateur.

Dans une interview avec Rolling Stone, le leader de M83, Anthony Gonzalez, a déclaré: “J’ai commencé à écrire la bande-son en lisant le script, puis quand vous obtenez l’image, c’est différent, et vous passez à une autre ambiance, changez des choses et commencez à expérimenter beaucoup avec la musique.”Gonzalez a ajouté: “J’ai beaucoup travaillé avec Joseph, et il est très particulier sur la musique de ses films, alors nous avons passé beaucoup de temps à parler de musique et à travailler les arrangements ensemble.”

Oblivion: Bande originale du film
Album de la bande originale par
Publié Le 9 avril 2013
Enregistré 2013
Genre
  • Film
  • Bande sonore
  • Électronique
  • Orchestrale
Longueur
  • 69:06 (édition standard)
  • 113:36 (deluxe edition)
Label Back Lot Music
Producer
  • Anthony Gonzalez
  • Joseph Trapanese
  • Bryan Lawson
M83 chronology
Hurry Up, We’re Dreaming
(2011)
Oblivion: Original Motion Picture Soundtrack
(2013)
Junk
(2016)
Singles from Oblivion: Original Motion Picture Soundtrack
  1. “Oblivion”
    Released:
  • 26 March 2013 (as single)
  • 9 April 2013 (on soundtrack)
iv je n’ai pas de problème avec le fait que je n’ai pas de problème avec le fait que je n’ai pas de problème avec le fait que je n’ai pas de problème avec le fait que je n’ai pas de problème avec le fait que je n’ai pas de problème avec le fait que je n’ai pas de problème avec le fait que je n’ai pas de problème avec le fait que je n’ai pas de problème avec le fait que je n’ai pas de problème avec le fait que je n’ai pas de problème avec le fait que je n’ai pas de problème avec le fait que je n’ai pas de problème avec le fait que je n’ai pas de problème avec le fait que je n’ai pas de problème avec moi.5/5 stars

Professional ratings
Aggregate scores
Source Rating
Metacritic 55/100
Review scores
Source Rating
Consequence of Sound
2/5 stars
Digital Spy
4/5 stars
Filmtracks.com
2/5 stars
Pitchfork Media (4.5/10)
Under the Radar
6/10 stars

The soundtrack album was publié le 9 avril 2013 par Back Lot Music. Une édition deluxe de la bande originale est sortie le même jour exclusivement sur iTunes. Il comporte 13 pistes supplémentaires.

Liste des pistes

Toute la musique est composée par Anthony Gonzalez et Joseph Trapanese. Paroles de “Oblivion” écrites par Gonzalez et Susanne Sundfør.

No. Title Length
“Jack’s Dream” 1:22
“Waking Up” 4:09
“Tech 49” 5:58
“StarWaves” 3:41
“Odyssey Rescue” 4:08
“Earth 2077” 2:22
“Losing Control” 3:56
“Canyon Battle” 5:57
“Radiation Zone” 4:11
“You Can’t Save Her” 4:56
“Raven Rock” 4:33
“I’m Sending You Away” 5:38
“Ashes of Our Fathers” 3:30
“Temples of Our Gods” 3:14
“Fearful Odds” 3:09
“Undimmed by Time, Unbound by Death” 2:26
“Oblivion” (featuring Susanne Sundfør) 5:56
Total length: 69:06
Deluxe edition (iTunes release)
No. Title Length
“Jack’s Dream” 1:30
“Waking Up” 4:18
“Supercell” 4:19
“Tech 49” 6:01
“The Library” 3:27
“Horatius” 2:31
“StarWaves” 3:41
“Hydrorig” 2:23
“Crater Lake” 1:28
“Unidentified Object” 2:32
“Odyssey Rescue” 4:12
“Return from Delta” 2:22
“Retrieval” 6:48
“Earth 2077” 2:23
“Revelations” 1:43
“Drone Attack” 3:26
“Return to Empire State” 6:41
“Losing Control” 3:57
“Canyon Battle” 5:58
“Radiation Zone” 4:12
“You Can’t Save Her” 4:59
“Welcome Back” 1:47
“Raven Rock” 4:35
“Knife Fight in a Phone Booth” 4:39
“I’m Sending You Away” 5:40
“Ashes of Our Fathers” 3:32
“Temples of Our Gods” 3:16
“Fearful Odds” 3:11
“Undimmed by Time, Unbound by Death” 2:27
“Oblivion” (featuring Susanne Sundfør) 5:57
Total length: 113:36

Laisser un commentaire

Votre adresse e-mail ne sera pas publiée.