Oblivion (película de 2013)

desarrolloEditar

La nave Burbuja vista en la película (arriba) se inspiró en el helicóptero Bell 47 (abajo).

Kosinski quería filmar una adaptación cinematográfica de la novela gráfica, el Olvido, que comenzó a co-escribir con Arvid Nelson Radical Comics. La novela, sin embargo, nunca se terminó, ya que Kosinski ahora admite que “era solo una etapa en el proyecto “. Explicó en una entrevista con Empire que ” la asociación con Radical Comics me permitió continuar trabajando en la historia desarrollando una serie de imágenes y continuar refinando la historia más durante un período de años. Luego, básicamente, usé todo ese desarrollo como un kit de lanzamiento para el estudio. Así que a pesar de que en realidad nunca la lanzamos como una novela ilustrada, la historia se cuenta como una película, que siempre fue la intención.”

Walt Disney Pictures, que produjo la dirección anterior de Kosinski, Tron: Legacy, adquirió los derechos de adaptación cinematográfica de Oblivion de Radical Comics y Kosinski después de una subasta acalorada en agosto de 2010. La película fue un vehículo de dirección para Kosinski con Barry Levine produciendo y Jesse Berger como productor ejecutivo. Otros estudios que hicieron ofertas para la película fueron Paramount, Chernin Entertainment de Fox y Universal. Disney posteriormente lanzó los derechos después de realizar la película con clasificación PG que imaginaron, en línea con su reputación orientada a la familia, requeriría demasiados cambios en la historia. Universal Pictures, que también había pujado por los derechos originales, los compró a Kosinski y Radical Comics y autorizó una versión cinematográfica para PG-13.

El guion de la película fue escrito originalmente por Kosinski y William Monahan y fue reescrito por primera vez por Karl Gajdusek. Cuando la película pasó a manos de Universal, Michael Arndt hizo una reescritura final, bajo el seudónimo de “Michael DeBruyn”. Universal estaba particularmente agradecido por el guion, diciendo: “Es uno de los guiones más hermosos que hemos encontrado.”

El barco Burbuja operado por el personaje principal de Cruise, Jack 49, se inspiró en el helicóptero Bell 47 (a menudo referido coloquialmente como un helicóptero “cabina de burbuja”), un vehículo utilitario de 1947 con un dosel redondo transparente que Kosinski vio en el vestíbulo del Museo de Arte Moderno de Manhattan, y que comparó con una libélula. Daniel Simon, que anteriormente trabajó con Kosinski como diseñador principal de vehículos en Tron: Legacy, se encargó de crear la Nave Burbuja a partir de esta base, incorporando elementos evocadores de un avión de combate avanzado con el Bell 47 para crear un vehículo ligero y funcional que fuera práctico y estéticamente agradable, como observó con las naves en 2001: Una Odisea Espacial.

“Cuando Kubrick hizo el 2001, en lugar de ir a los diseñadores de conceptos más importantes de la época, contrató a ingenieros de la NASA”, dijo Simon. “Creo que la forma sigue a la función. No soy fan de la decoración excesiva, de poner aletas en algo porque se ve genial”. En lugar de emplear modelos digitales, Wild Factory, una compañía de autos conceptuales de Camarillo, construyó el Bubble Ship como un utilitario de aluminio de 25 pies de largo (7,6 m), 4,000-5,000 lb (1,800-2,300 kg). Los elementos de la cabina, como la colocación del joystick y los pedales, se personalizaron para Cruise, que es un piloto calificado, y que tuvo alguna participación en el diseño. La nave también fue hecha para ser fácil de desmontar y ensamblar, con el fin de facilitar el transporte a los lugares de rodaje de Islandia, donde se montaría en un cardán para tomas de vuelo. Los drones aéreos no tripulados que ocupan un lugar destacado en la trama se crearon para que parecieran estar en la misma familia de diseño que la Nave Burbuja.

Castingeditar

Tom Cruise había expresado interés en la película durante mucho tiempo, y se comprometió oficialmente con ella el 20 de mayo de 2011.

Para el papel principal de Julia junto a Cruise, los productores consideraron a cinco actrices: Jessica Chastain, Olivia Wilde, Brit Marling, Noomi Rapace y Olga Kurylenko, y las cinco audicionaron el 27 de agosto de 2011. Posteriormente se anunció que Chastain interpretaría a una de las dos protagonistas femeninas de la película. En enero de 2012 Chastain entró en conversaciones para un papel en la película de Kathryn Bigelow Zero Dark Thirty y posteriormente abandonó Oblivion contention. Más tarde se anunció que el papel había sido dado a Kurylenko.

En preparación para el papel, Kurylenko vio videos de entrenamiento de astronautas, así como películas clásicas de ciencia ficción y romance (como Solaris, Notorious y Casablanca). “Lo gracioso es que en realidad vi Solaris; Joseph nunca lo mencionó”, dijo Kurylenko. “Vengo de la tierra de Tarkovsky, y en ese momento no la había visto durante muchos años. También vi el nuevo, con George Clooney y Natascha McElhone. La historia, tanto en Solaris como en Oblivion, trata sobre el espacio y la memoria.

Para el otro papel principal, Victoria, los productores consideraron inicialmente a Hayley Atwell, Diane Kruger y Kate Beckinsale. Las tres actrices viajaron a Pittsburgh para hacer pruebas de pantalla con Cruise, que estaba filmando a Jack Reacher. El papel finalmente fue para Andrea Riseborough. Melissa Leo fue elegida en una fecha posterior como Sally.

FilmingEdit

La producción comenzó el 12 de marzo de 2012 y concluyó el 14 de julio de 2012. Los lugares de rodaje incluyeron Baton Rouge y Nueva Orleans, Luisiana. De aproximadamente tres meses de rodaje, se rodaron 69 días en Luisiana, de marzo a mayo de 2012, 11 días en Nueva York en junio de 2012, unos pocos en Mammoth en California en junio de 2012, y 10 días en Islandia en junio de 2012, cuando la luz del día dura casi 24 horas al día. Además de mostrar los paisajes volcánicos de Islandia, el director de la película, Joseph Kosinski, trató de aprovechar la luz de las veinticuatro horas, en particular la luz menguante de 6 p. m.a 1 a. m. conocida como “hora mágica”, para “sacar la ciencia ficción a la luz del día”, en contraste con películas como Alien, que pasaban su tiempo en cascos oscuros o planetas iluminados.

La escena más difícil de filmar fue cuando Harper se toma un descanso para admirar la vista y regar una flor. Fue filmado con un crucero sentado junto a una caída de 800 pies (240 metros) en la cima del Jarlhettur de Islandia en la raíz de Langjökull, al que solo se puede acceder en helicóptero. Las escenas ambientadas en Harper’s idylic forest retreat fueron filmadas en Black’s Pond en June Lake, California.

Oblivion se filmó con la cámara CineAlta F65 de Sony, que se envió en enero de 2012. Una Épica Roja también se usó para escenas que requerían ir de mano o cuando se aplicó un aparejo de montaje en el cuerpo. La película se rodó en resolución 4K en el formato de imagen raw propietario de Sony, pero por razones de costo (y sobre las protestas de Kosinski), tanto la versión intermedia digital como la versión final se hicieron en resolución 2K.

Para el set de Sky Tower (construido en un escenario de sonido en Baton Rouge), Kosinski y el director de fotografía Claudio Miranda trabajaron en estrecha colaboración con la casa de efectos especiales visuales Pixomondo para establecer tanto el entorno como la iluminación mediante el uso de 21 proyectores de pantalla frontal dirigidos a un enorme telón de fondo envolvente para formar una imagen continua, en lugar de telones de fondo de pantalla azul. El telón de fondo consistía en una sola pieza sin costuras de muselina blanca pintada, de 500 por 42 pies (152 por 13 metros), que se envolvía alrededor del set para una cobertura de 270 grados. Esto permitió capturar todo el entorno en cámara y ayudar a iluminar hasta el 90 por ciento del set.

Si se hubiera utilizado la pantalla azul en la Torre Sky “glass house”, el vidrio habría desaparecido en la iluminación azul y habría tenido que reproducirse digitalmente en posproducción. Los actores disfrutaron trabajando en el entorno, ya que podían mirar afuera y ver imágenes de amanecer o atardecer. Esta nueva técnica les permitió reducir tanto las tomas de efectos, que terminaron en alrededor de 800 en total, como los gastos. Incluso la” mesa de control ” que opera Victoria se filmó y luego se mostró en una pantalla grande.

Para obtener el material de archivo necesario para crear la ilusión de que el conjunto de la Torre del Cielo estaba sentado en lo alto de las nubes, Pixomondo envió un equipo para filmar la vista desde el pico de Haleakalā en Hawai durante cuatro días con tres cámaras épicas rojas montadas una al lado de la otra en una sola plataforma. La oficina de Pixomondo en Stuttgart unió los datos de las tres cámaras para formar un único flujo de video gigantesco (con cada imagen fija de 26 megapíxeles), y produjo una variedad de clips de diferentes horas del día para proyectarse en el set.

MusicEdit

El 28 de junio de 2012, se anunció que la banda electrónica francesa M83 compondría la banda sonora de Oblivion. Sobre por qué eligió M83 para la banda sonora de la película, el director Joseph Kosinski dijo: “Regresé y encontré mi primer tratamiento para Oblivion de 2005 y había incluido en el tratamiento una banda sonora de M83. Obviamente, la colaboración de Tron: Legacy con Daft Punk funcionó tan bien como hubiera esperado, quería hacer algo similar en el sentido de que estoy sacando a un artista de fuera del negocio del cine para crear un sonido original para esta película. Kosinski continuó: “La música de Daft Punk no tendría sentido para esta película. Tenía que ser un artista cuya música encajara con los temas y la historia que estaba tratando de contar. Y la música de M83 me pareció fresca y original, y grande y épica, pero al mismo tiempo emotiva y esta es una película muy emotiva y se sintió como una buena opción.

Para guiar a Anthony González de M83 a través del proceso de puntuación, el director Kosinski trajo a Joseph Trapanese, quien coescribió la partitura junto a González. Kosinski afirma: “Juntos han creado la partitura con la que he soñado desde que puse esta historia por primera vez en papel hace ocho años. Trapanese llamó la atención de Kosinski por primera vez cuando colaboró con Daft Punk en Tron: Legacy como arreglista y orquestador.

En una entrevista con Rolling Stone, el líder de M83, Anthony González, dijo: “Empecé a escribir la banda sonora simplemente leyendo el guion, y luego cuando tienes la imagen, es diferente, y cambias a otro ambiente y cambias de tema y empiezas a experimentar mucho con la música. González agregó: “Trabajé mucho con Joseph, y él es muy particular con la música de sus películas, así que pasamos mucho tiempo hablando de música y trabajando juntos en los arreglos.”

Olvido: Original Motion Picture Soundtrack
álbum de la banda Sonora por
Publicado 9 de abril de 2013
Grabado 2013
Género
  • Película
  • Sonora
  • Electrónica
  • Orquestal
Longitud
  • 69:06 (standard edition)
  • 113:36 (deluxe edition)
Label Back Lot Music
Producer
  • Anthony Gonzalez
  • Joseph Trapanese
  • Bryan Lawson
M83 chronology
Hurry Up, We’re Dreaming
(2011)
Oblivion: Original Motion Picture Soundtrack
(2013)
Junk
(2016)
Singles from Oblivion: Original Motion Picture Soundtrack
  1. “Oblivion”
    Released:
  • 26 March 2013 (as single)
  • 9 April 2013 (on soundtrack)
Professional ratings
Aggregate scores
Source Rating
Metacritic 55/100
Review scores
Source Rating
Allmusic
3.5/5 stars
Consequence of Sound
2/5 stars
Digital Spy
4/5 stars
Filmtracks.com
2/5 stars
Pitchfork Media (4.5/10)
Under the Radar
6/10 stars

The soundtrack album was lanzado el 9 de abril de 2013 por Back Lot Music. Una edición de lujo de la banda sonora fue lanzada el mismo día exclusivamente a través de iTunes. Cuenta con 13 pistas adicionales.

Lista de canciones

Toda la música está compuesta por Anthony Gonzalez y Joseph Trapanese. Letra de “Oblivion” escrita por Gonzalez y Susanne Sundfør.

No. Title Length
“Jack’s Dream” 1:22
“Waking Up” 4:09
“Tech 49” 5:58
“StarWaves” 3:41
“Odyssey Rescue” 4:08
“Earth 2077” 2:22
“Losing Control” 3:56
“Canyon Battle” 5:57
“Radiation Zone” 4:11
“You Can’t Save Her” 4:56
“Raven Rock” 4:33
“I’m Sending You Away” 5:38
“Ashes of Our Fathers” 3:30
“Temples of Our Gods” 3:14
“Fearful Odds” 3:09
“Undimmed by Time, Unbound by Death” 2:26
“Oblivion” (featuring Susanne Sundfør) 5:56
Total length: 69:06
Deluxe edition (iTunes release)
No. Title Length
“Jack’s Dream” 1:30
“Waking Up” 4:18
“Supercell” 4:19
“Tech 49” 6:01
“The Library” 3:27
“Horatius” 2:31
“StarWaves” 3:41
“Hydrorig” 2:23
“Crater Lake” 1:28
“Unidentified Object” 2:32
“Odyssey Rescue” 4:12
“Return from Delta” 2:22
“Retrieval” 6:48
“Earth 2077” 2:23
“Revelations” 1:43
“Drone Attack” 3:26
“Return to Empire State” 6:41
“Losing Control” 3:57
“Canyon Battle” 5:58
“Radiation Zone” 4:12
“You Can’t Save Her” 4:59
“Welcome Back” 1:47
“Raven Rock” 4:35
“Knife Fight in a Phone Booth” 4:39
“I’m Sending You Away” 5:40
“Ashes of Our Fathers” 3:32
“Temples of Our Gods” 3:16
“Fearful Odds” 3:11
“Undimmed by Time, Unbound by Death” 2:27
“Oblivion” (featuring Susanne Sundfør) 5:57
Total length: 113:36

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