Oblivion (2013 Film)

EntwicklungBearbeiten

Das Blasenschiff im Film (oben) wurde vom Hubschrauber Bell 47 (unten) inspiriert.

Kosinski wollte eine filmische Adaption der Graphic Novel Oblivion drehen, die er zusammen mit Arvid Nelson für Radical Comics schrieb. Der Roman wurde jedoch nie fertiggestellt, wie Kosinski jetzt zugibt, dass “es nur eine Phase im Projekt war “. In einem Interview mit Empire erklärte er: “Die Partnerschaft mit Radical Comics ermöglichte es mir, weiter an der Geschichte zu arbeiten, indem ich eine Reihe von Bildern entwickelte und die Geschichte über einen Zeitraum von Jahren weiter verfeinerte. Dann habe ich im Grunde genommen all diese Entwicklung als Pitch-Kit für das Studio verwendet. Obwohl wir es also nie als illustrierten Roman veröffentlicht haben, wird die Geschichte als Film erzählt, was immer die Absicht war.”

Walt Disney Pictures, die Kosinskis vorherige Regie Tron produzierten: Legacy erwarb die Oblivion-Verfilmungsrechte von Radical Comics und Kosinski nach einer hitzigen Auktion im August 2010. Der Film war ein Regievehikel für Kosinski mit Barry Levine als Produzent und Jesse Berger als ausführender Produzent. Andere Studios, die Gebote für den Film abgegeben haben, waren Paramount, Fox Chernin Entertainment und Universal. Disney veröffentlichte anschließend die Rechte, nachdem der von ihnen geplante Film mit PG-Rating realisiert worden war, im Einklang mit ihrem familienorientierten Ruf, würde zu viele Änderungen der Geschichte erfordern. Universal Pictures, das auch für die Originalrechte geboten hatte, kaufte sie dann von Kosinski und Radical Comics und autorisierte eine PG-13-Filmversion.

Das Drehbuch für den Film wurde ursprünglich von Kosinski und William Monahan geschrieben und von Karl Gajdusek neu geschrieben. Als der Film in die Hände von Universal überging, wurde eine endgültige Neufassung von Michael Arndt unter dem Pseudonym “Michael DeBruyn” durchgeführt. Universal war besonders dankbar für das Skript und sagte: “Es ist eines der schönsten Skripte, die wir je gesehen haben.Das von Cruises Hauptfigur Jack 49 betriebene Bubble Ship wurde vom Bell 47-Hubschrauber (oft umgangssprachlich als “Bubble Cockpit” -Hubschrauber bezeichnet) inspiriert, einem utilitaristischen Fahrzeug von 1947 mit einem transparenten runden Baldachin, das Kosinski in der Lobby des Museum of Modern Art in Manhattan sah und das er mit einer Libelle verglich. Daniel Simon, der zuvor mit Kosinski als Lead Vehicle Designer bei Tron zusammengearbeitet hat: Legacy wurde beauftragt, das Bubble Ship auf dieser Basis zu entwickeln und Elemente zu integrieren, die an einen fortschrittlichen Kampfjet mit der Bell 47 erinnern, um ein leichtes, funktionales Fahrzeug zu schaffen, das sowohl praktisch als auch ästhetisch ansprechend war, wie er es bei den Schiffen beobachtet hat 2001: Odyssee im Weltraum.

“Als Kubrick 2001 machte, anstatt zu den Hotshot-Konzeptdesignern des Tages zu gehen, stellte er NASA-Ingenieure ein”, sagte Simon. “Ich glaube an Form follows function. Ich bin kein Fan von übermäßiger Dekoration, von Flossen auf etwas setzen, weil es cool aussieht”. Anstatt digitale Modelle zu verwenden, baute Wild Factory, eine Camarillo Concept Car Company, das Bubble Ship als 25 Fuß lange (7,6 m), 4.000-5.000 lb (1.800-2.300 kg), meist Aluminiumstütze. Elemente des Cockpits, wie die Platzierung des Joysticks und der Pedale, wurden für Cruise angepasst, der ein qualifizierter Pilot ist und einige Beiträge zum Design hatte. Das Handwerk wurde auch gemacht, um einfach zu demontieren und zu montieren, um den Transport zu den nächsten Drehorten zu erleichtern, wo es auf einem Gimbal für Aufnahmen davon fliegen montiert werden würde. Die unbemannten Luftdrohnen, die in der Handlung eine herausragende Rolle spielen, wurden so geschaffen, dass sie in derselben Designfamilie wie das Bubble Ship erscheinen.

CastingEdit

Tom Cruise hatte lange Zeit Interesse an dem Film bekundet und sich am 20.Mai 2011 offiziell dazu bekannt.

Für die Besetzung der Hauptrolle von Julia Ann Cruise haben die Produzenten fünf Schauspielerinnen in Betracht gezogen: Jessica Chastain, Olivia Wilde, Brit Marling, Noomi Rapace und Olga Kurylenko, und alle fünf haben am 27. August 2011 vorgesprochen. Später wurde bekannt, dass Chastain eine der beiden weiblichen Hauptrollen des Films spielen würde. Im Januar 2012 trat Chastain in Gespräche für eine Rolle in der Kathryn Bigelow Film Zero Dark Thirty und fiel anschließend aus Oblivion Streit. Es wurde später bekannt gegeben, dass die Rolle Kurylenko gegeben worden war.

In Vorbereitung auf die Rolle sah sich Kurylenko Astronauten-Trainingsvideos sowie klassische Science-Fiction- und Liebesfilme (wie Solaris, Notorious und Casablanca) an. “Was lustig ist, ist, dass ich Solaris tatsächlich gesehen habe; Joseph hat es nie angesprochen”, sagte Kurylenko. “Ich komme aus Tarkovsky-Land, und zu diesem Zeitpunkt hatte ich es viele Jahre lang nicht gesehen. Ich habe auch den neuen gesehen, mit George Clooney und Natascha McElhone. Die Geschichte – sowohl in Solaris als auch in Oblivion – handelt von Raum und Erinnerung.”

Für die andere Hauptrolle, Victoria, haben die Produzenten zunächst Hayley Atwell, Diane Kruger und Kate Beckinsale in Betracht gezogen. Die drei Schauspielerinnen reisten nach Pittsburgh, um mit Cruise zu testen, Wer filmte Jack Reacher. Die Rolle ging schließlich an Andrea Riseborough. Melissa Leo wurde zu einem späteren Zeitpunkt als Sally besetzt.

FilmingEdit

Die Produktion begann am 12.März 2012 und endete am 14.Juli 2012. Drehorte waren Baton Rouge und New Orleans, Louisiana. Von ungefähr drei Monaten Dreharbeiten wurden 69 Tage in Louisiana gedreht, von März bis Mai 2012, 11 Tage in New York im Juni 2012, einige in Mammoth in Kalifornien im Juni 2012 und 10 Tage in Island im Juni 2012, wenn das Tageslicht fast 24 Stunden am Tag dauert. Der Regisseur Joseph Kosinski präsentierte nicht nur Islands Vulkanlandschaften, sondern nutzte auch das Licht rund um die Uhr, insbesondere das von 6pm bis 1am abnehmende Licht, das als “magische Stunde” bekannt ist, um “Science-Fiction ans Tageslicht zu bringen”. im Gegensatz zu Filmen wie Alien, die ihre Zeit in dunklen Rümpfen oder benighten Planeten verbrachten.

Die schwierigste Szene war, als Harper eine Pause machte, um die Aussicht zu bewundern und eine Blume zu gießen. Es wurde gefilmt, indem Cruise neben einem 800 Fuß (240 Meter) hohen Abhang auf dem isländischen Jarlhettur an der Wurzel des Langjökull saß, der nur mit dem Hubschrauber erreichbar ist. Die Szenen in Harpers idyllischem Forest Retreat wurden am Black’s Pond in June Lake, Kalifornien, gedreht.

Oblivion wurde mit der CineAlta F65-Kamera von Sony gedreht, die im Januar 2012 ausgeliefert wurde. Ein Red Epic wurde auch für Szenen verwendet, die Handheld- oder Body-Mount-Rigging erforderten. Der Film wurde in 4K-Auflösung in Sonys proprietärem RAW-Bildformat gedreht, aber aus Kostengründen (und über Kosinskis Proteste) wurden sowohl die digitale Zwischen- als auch die endgültige Version in 2K-Auflösung erstellt.

Für das Sky Tower-Set (gebaut auf einer Klangbühne in Baton Rouge) arbeiteten Kosinski und Kameramann Claudio Miranda eng mit dem Visual Special-Effects-Haus Pixomondo zusammen, um sowohl die Umgebung als auch die Beleuchtung durch den Einsatz von 21 Front-Screen-Projektoren zu schaffen, die auf eine riesige umlaufende Kulisse abzielten, um ein kontinuierliches Bild zu bilden, anstatt Bluescreen-Kulissen. Der Hintergrund bestand aus einem einzigen nahtlosen Stück bemalten weißen Musselins, 500 x 42 Fuß (152 x 13 Meter), das für eine 270-Grad-Abdeckung um das Set gewickelt wurde. Dadurch konnte die gesamte Umgebung mit der Kamera erfasst und bis zu 90 Prozent des Sets beleuchtet werden.

Wäre Blue Screen auf dem “Glass House” Sky Tower verwendet worden, wäre das Glas in der blauen Beleuchtung verschwunden und hätte in der Postproduktion digital reproduziert werden müssen. Die Schauspieler genossen es, in der Umgebung zu arbeiten, da sie nach draußen schauen und tatsächlich Sonnenauf- oder Sonnenuntergangsbilder sehen konnten. Diese neue Technik ermöglichte es ihnen, sowohl die Effektaufnahmen, die insgesamt rund 800 betrugen, als auch die Kosten zu senken. Sogar der “Kontrolltisch”, den Victoria bedient, wurde gefilmt und dann auf einem großen Bildschirm angezeigt.Um das notwendige Filmmaterial zu erhalten, um die Illusion zu erzeugen, dass der Sky Tower hoch über den Wolken saß, schickte Pixomondo eine Crew, um den Blick vom Gipfel des Haleakalā in Hawaii für vier Tage mit drei Red Epic Kameras zu filmen, die nebeneinander auf einem einzigen Rig montiert waren. Das Stuttgarter Büro von Pixomondo fügte dann die Daten der drei Kameras zu einem einzigen gigantischen Videostream zusammen (wobei jedes Standbild aus 26 Megapixeln bestand) und produzierte eine Vielzahl unterschiedlicher Tageszeit-Clips, die auf das Set projiziert wurden.

MusicEdit

Am 28.Juni 2012 wurde bekannt gegeben, dass die französische Elektronikband M83 den Soundtrack zu Oblivion komponieren wird. Regisseur Joseph Kosinski sagte dazu, warum er M83 für die Filmmusik ausgewählt habe: “Ich ging zurück und fand meine erste Behandlung für Oblivion aus dem Jahr 2005, in der ein Soundtrack von M83 aufgeführt war. Offensichtlich hat die Tron: Legacy-Zusammenarbeit mit Daft Punk so gut geklappt, wie ich es mir jemals erhofft hätte, ich wollte etwas Ähnliches machen, indem ich einen Künstler von außerhalb des Filmgeschäfts ziehe, um einen Originalton für diesen Film zu erstellen.” Kosinski fuhr fort: “Daft Punks Musik würde für diesen Film keinen Sinn ergeben. Es musste ein Künstler sein, dessen Musik zu den Themen und der Geschichte passte, die ich zu erzählen versuchte. Und die Musik von M83, die ich fühlte, war frisch und originell, und groß und episch, aber gleichzeitig emotional und dies ist ein sehr emotionaler Film und es fühlte sich gut an.”Um Anthony Gonzalez von M83 durch den Scoring-Prozess zu führen, brachte Regisseur Kosinski Joseph Trapanese mit, der die Partitur zusammen mit Gonzalez schrieb. Kosinski sagt: “Gemeinsam haben sie die Partitur geschaffen, von der ich geträumt habe, seit ich diese Geschichte vor acht Jahren zum ersten Mal zu Papier gebracht habe.” Trapanese wurde erstmals auf Kosinski aufmerksam, als er mit Daft Punk an Tron: Legacy als Arrangeur und Orchestrator zusammenarbeitete.In einem Interview mit dem Rolling Stone sagte M83-Frontmann Anthony Gonzalez: “Ich habe angefangen, den Soundtrack zu schreiben, indem ich das Drehbuch gelesen habe, und dann, wenn man das Bild bekommt, ist es anders, und man wechselt zu einer anderen Stimmung und ändert Sachen und fängt an, viel mit der Musik zu experimentieren. Gonzalez fügte hinzu: “Ich habe viel mit Joseph zusammengearbeitet, und er ist sehr besonders in Bezug auf die Musik in seinen Filmen, also haben wir viel Zeit damit verbracht, über Musik zu sprechen und die Arrangements zusammen zu arbeiten.”

Vergessenheit: Original Motion Picture Soundtrack
Soundtrack album von
Veröffentlicht 9. April 2013
Aufgenommen 2013
Genre
  • Filmmusik
  • Soundtrack
  • Elektronisch
  • Orchestral
Länge
  • 69:06 (Standardausgabe)
  • 113:36 (deluxe edition)
Label Back Lot Music
Producer
  • Anthony Gonzalez
  • Joseph Trapanese
  • Bryan Lawson
M83 chronology
Hurry Up, We’re Dreaming
(2011)
Oblivion: Original Motion Picture Soundtrack
(2013)
Junk
(2016)
Singles from Oblivion: Original Motion Picture Soundtrack
  1. “Oblivion”
    Released:
  • 26 March 2013 (as single)
  • 9 April 2013 (on soundtrack)
Professional ratings
Aggregate scores
Source Rating
Metacritic 55/100
Review scores
Source Rating
Allmusic
3.5/5 stars
Consequence of Sound
2/5 stars
Digital Spy
4/5 stars
Filmtracks.com
2/5 stars
Pitchfork Media (4.5/10)
Under the Radar
6/10 stars

The soundtrack album was erschienen am 9. April 2013 bei Back Lot Music. Eine Deluxe Edition des Soundtracks wurde am selben Tag exklusiv über iTunes veröffentlicht. Es verfügt über zusätzliche 13 Tracks.

Trackliste

Die gesamte Musik wurde von Anthony Gonzalez und Joseph Trapanese komponiert. “Oblivion” wurde von Gonzalez und Susanne Sundfør geschrieben.

Nein. Title Length
“Jack’s Dream” 1:22
“Waking Up” 4:09
“Tech 49” 5:58
“StarWaves” 3:41
“Odyssey Rescue” 4:08
“Earth 2077” 2:22
“Losing Control” 3:56
“Canyon Battle” 5:57
“Radiation Zone” 4:11
“You Can’t Save Her” 4:56
“Raven Rock” 4:33
“I’m Sending You Away” 5:38
“Ashes of Our Fathers” 3:30
“Temples of Our Gods” 3:14
“Fearful Odds” 3:09
“Undimmed by Time, Unbound by Death” 2:26
“Oblivion” (featuring Susanne Sundfør) 5:56
Total length: 69:06
Deluxe edition (iTunes release)
No. Title Length
“Jack’s Dream” 1:30
“Waking Up” 4:18
“Supercell” 4:19
“Tech 49” 6:01
“The Library” 3:27
“Horatius” 2:31
“StarWaves” 3:41
“Hydrorig” 2:23
“Crater Lake” 1:28
“Unidentified Object” 2:32
“Odyssey Rescue” 4:12
“Return from Delta” 2:22
“Retrieval” 6:48
“Earth 2077” 2:23
“Revelations” 1:43
“Drone Attack” 3:26
“Return to Empire State” 6:41
“Losing Control” 3:57
“Canyon Battle” 5:58
“Radiation Zone” 4:12
“You Can’t Save Her” 4:59
“Welcome Back” 1:47
“Raven Rock” 4:35
“Knife Fight in a Phone Booth” 4:39
“I’m Sending You Away” 5:40
“Ashes of Our Fathers” 3:32
“Temples of Our Gods” 3:16
“Fearful Odds” 3:11
“Undimmed by Time, Unbound by Death” 2:27
“Oblivion” (featuring Susanne Sundfør) 5:57
Total length: 113:36

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